1939年的十月份，尼龙榜首次在市面上出售。那时，这种产品在纽约世界博览会上榜首次展出，并引起一时颤动。因为群众的承受程度不高，它直到1940年五月才正式推出商场。
在1939年10月初的一小段时间里，特拉华州威明顿市的居民便可以排队购买这种难以想象的新产品，每双价格1.15美元。为什么是威明顿？这里是杜邦的总部所在地，而尼龙正是杜邦创造的。多年研制后，杜邦总算规划出榜首种可彻底在试验室内制作的人造纤维。公司表明，构成尼龙的长链聚合物“强如钢铁，细若蛛网”，潜在用处广泛，可用来制作牙刷、手术缝线等各种用品。
可是，公司挑选把袜子作为将尼龙推出商场的试水产品，这一步走得很妙。尽管其时也有其他半合成纤维，比方人造丝，但它们都无法代替其时制作袜子的首选面料，即柔软亲肤的真丝，更遑论在弹力和耐用性上更胜一筹。
战略成功了。在美国全国范围上市的榜首年间，尼龙袜便总计卖出了6400万双。
不过，开始的热度仅仅稍纵即逝。跟着美国参加二战战局，尼龙袜的出售便戛然而止，尼龙这种面料转而用来出产降落伞、帐子灯其他军用配备。不管是丝质仍是尼龙原料，战时的大西洋两岸都出现了袜子缺少，这一现象也有足够的可考依据。
在不少故事中，女人把肉汁或化妆品涂在腿上，以仿照穿戴打底袜的姿态，或是辛苦地在腿后居中划线，伪装成的缝线——当然，这在今日渐渐的变成了前史。
1940年，玛格南创始人之一乔治·罗杰（George Rodger）在伦敦牛津街拍下正在购物的女人。其时，顾客突然之间只能穿用羊毛、人造丝等不那么亲肤的面料制成的有用主义长袜，咱们在拍照著作中可以正常的看到其时的状况。
人们并不乐意迎来这种改变，正如1943年一篇英国报纸文章中所写，“随便去听任何一般女人之间的对话，任谁都会觉得困惑，她们居然会对袜子喋喋不休，聊得那么激动。”
战役完毕后，杜邦迅速将尼龙袜从头上市，全美不计其数的女人旋即排起长队，刻不容缓地下手袜子，让各大报刊纷繁印出“尼龙暴动”之类的颤动标题。
这种针对如袜子般简略的日常产品的疯狂，在今日看来或许有些乖僻，究竟现在到处都能买到五双一包的连裤袜；只需你乐意，整个冬季都穿长裤也不失为一种选项。
把尼龙裤腿和弹力三角裤缝到一同的做法，开始出现于50年代末（刚刚好赶上迷你裙爆红的60年代），由此便诞生了一种舒适度远胜以往的穿搭选项。其时的女人自此脱节束腹带、吊袜束腰带等的捆绑，并导致今日的咱们将长袜视为复古着装的标志——比方克里斯·斯蒂尔-帕金斯（Chris Steele-Perkins）镜头下的周末泰迪男孩（Teddy Boy Weekenders）——或是将它归入性感内衣的领域。
不过，或许长袜一直以来都有着意味。从30年代卡巴莱歌舞艺人所穿的渔网袜，到诗人Frank O’Hara的闻名诗句“那不是袜子的脱丝，而是腿上的一只手”（that’s not a run on your stocking, it’s a hand on your leg），袜子便持久地引人遥想。
或许，这关乎肌肤和面料之间的联系：原料的透肤性决议躲藏和揭穿的程度，而在长袜上端若有若无的大腿更隐约透出万种风情。
或许，将袜子细心拉高至膝盖（或渐渐脱下）的进程，自身也有一种触觉上的引诱。又或许，在近乎的身体上，袜子是又一种值得玩味的配饰。
不管如何，它的引诱力在玛格南档案库中清楚明了，比方苏珊·梅塞拉斯（Susan Meiselas）在1995年于纽约S&M沙龙Pandora’s Box拍照的著作。
又如保罗·佩里金（Paolo Pellegrin）的1995年著作“拍照电影”（Shooting of a Pornographic Movie）——相片里，旮旯中穿戴黑色长袜的一条曲折的腿颇具超现实意味，一举打破了房间的平平。
除此之外，费迪南多·希安纳（Ferdinando Scianna）的时髦拍照和人像著作中也重复出现袜子。
在一组创意源自席勒画作的1991年著作中，模特穿戴赤色、白色和黑色的长袜（在画家笔下，近乎的人物就是往往穿戴珠宝色彩的艳丽长袜），不时将目光投向镜头，似乎是在回想在别处穿衣装扮的韶光。袜口全都故意地露了出来，腿的姿态也通过精心调整，刚好显露一段蕾丝或吊袜带。
不管是长袜仍是连裤袜，袜子还有其他的出镜场合。有很多的著作把焦点放在肢体上：艾略特·厄威特（Elliot Erwitt）通过裁剪相片，将狗与腿的部分扩大；在吉·勒·盖莱克（Guy le Querrec）记载1985年巴黎时装试穿进程的著作中，模特一条腿穿戴长袜、踩着高跟，另一条则没穿袜子，并踏着白色平底鞋；
张乾琦（Chien-Chi Chang）近距离拍照1995年Miss Gay Maryland选美竞赛，拍照目标穿戴六层连裤袜，每一双袜子都被拉到不同的高度；
克里斯托弗·安德森（Christopher Anderson）记载了一场时髦派对上带缝线的长袜和蓝底高跟鞋。
格奥尔基·平克哈索夫（Gueorgui Pinkhassov）拍下上海一块广告版上穿戴袜子的女人腿部，焦点所在之处，那些润滑美丽的大腿、小腿俨然构成了一片森林，含糊的人影则在其下通过。
有时候，腿则根本就没有出现在镜头中。失去了实体的长袜带上了其他更为乖僻的特质，十分轻浮。1961年，伊芙·阿诺德（Eve Arnold）拍下一张静寂的相片，镜头下的年青女子正在沐浴，蒸汽模糊了她死后的镜子，并升腾至挂在浴缸上方晾衣绳上的内衣。长袜和几条内裤一同挂在上面，袜头向上、袜口向下地倒挂着。它们如鬼魂，又如藤蔓般爬在相片中心。
莱奥纳德·弗里德（Leonard Freed）的1958年著作摄于那不勒斯，视角更为诙谐，记载了集市货摊上睡在一堆打结长袜中的婴儿，带给观众本相揭穿的趣味。
不管录入全身或聚集部分、私密或充溢暗示、高雅或有用，在韶光流通中，这些著作出现了袜子在近代着装史和拍照史中的一些演化。
袜子的含义不断产生显着的改变，或引人遥想，或平平无奇，时而荒诞，时而性感，时而充溢颠覆性，有时则不过是完美的床铺，让疲倦的孩子得以逃离令人精疲力竭的纷扰集市。
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